《皆大欢喜》这部作品像是莎翁传来中国的情书。在西方故事文本中加入中国戏曲元素，这是最超越的组合，这是最真诚的致敬！本剧讲述了弗莱德里克篡夺了自己胞兄（即罗瑟琳的父亲）的公爵之位，把公爵赶走流亡在森林。美丽的罗瑟琳与善良的奥兰多相爱，但不久也被弗莱德里克放逐，不得已女扮男装逃亡，与奥兰多在森林不期而遇。奥兰多拯救了虐待他的长兄奥列佛，使他良心发现，并与西莉娅产生了爱情。他们一起在森林里，帮助罗瑟琳寻找父亲，并最终找到了父亲。弗莱德里克受隐士点拨，幡然悔悟，将权位归还给了胞兄。四对恋人喜结良缘，以善胜恶，皆大欢喜。

莎翁剧本中的东方可能

　　莎士比亚的伟大，其名字足以涵盖一切，他早已是戏剧与文学中一个重要的研究型文化符号。《皆大欢喜》这次遇见中国戏曲，在西方戏剧的土壤里融入中国戏剧（中国传统美学）的元素，两位导演表示，“没有可借鉴的东西，一直在摸索。”

       找到这个角度去发掘中国戏曲元素，会拥有比传统意义上更大的可能性，用中国美学的表达方式与剧场形成对接与碰撞，在碰撞里寻找一种独特的表达方式，最终让观众感受传统与现代的光辉。到底是形式大于内容还是内容大于形式？就此而言，已不再重要！

专访《皆大欢喜》导演余凤霞、陈涛

　　针对今年乌镇戏剧节，作品会不会进行改动？

　　这次在乌镇戏剧节会尝试增加音效，营造更为“戏剧”的观看效果。以前的版本之所以没有刻意的音响、音效、音乐，是为了追求最为朴素的戏剧形式。这次稍稍改动，配合演员的专业性，非常期待此次观众的观看感受。

　　何时开始尝试对戏剧进行跨界融合的创作？

　　第一阶段是从2005年我们学导演开始，心中萌生出戏曲不仅仅是传统表演的程式化状态的概念，那时我们就已尝试在戏曲上融入西方戏剧元素了。第二阶段是从2010年以后，开始着手想去做新的尝试，即在当代戏剧剧场里融入戏曲元素。恰恰莎翁的剧本可以囊括无限种可能，所以《皆大欢喜》应运而生。