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【公告】: 深切缅怀罗伯特·布鲁斯汀先生

乌镇×利贺 | “从乌镇出发，戏剧之路永不停歇”

八月的最后一天

2018年“青年竞演”单元入围名单正式公布

18家欢喜

又一批青年戏剧人们

将在10月再次涌入乌镇

书写独属于年轻人的激情快意

▲2017年剧目《月潮》剧照

而2017“青年竞演”小镇奖特别关注奖

《月潮》剧组

也在8月出发前往日本利贺戏剧节

利贺感悟

《月潮》导演/张妍

在这里，你只能呼吸空气和戏剧

来到利贺后，每天都沉浸在铃木先生和他的SCOT COMPANY致力打造的乌托邦式的戏剧环境中，在这里，你只能呼吸空气和戏剧。

每天中午，利贺艺术交流馆都会播放第一届国际戏剧节的纪录片，当时整个村落只有1200多人，来参加戏剧节却有12000多人。铃木忠志先生在如此小的一个村落里，能够将全世界各地最优秀的戏剧工作者们齐聚一堂，实属不易。

▲2016利贺戏剧节剧照摄影/张天

给我感触最深的，除了SCOT剧团的精湛演出外，还有亚洲青年导演竞赛。今年的题目是五个国家和地区（中国、中国台湾、韩国、日本、印度尼西亚）各自演出1930年布莱希特的剧作。这五支队伍分别用完全不同的手法去表现上个世纪的剧本，让观众们看到了不同文化背景戏剧的碰撞。演出结束后，每晚都会有交流会，五支队伍均被要求参加，听组委会的点评，并了解导演的想法。

▲2016利贺戏剧节剧照摄影/张天

一次交流会结束后，我们找到了比赛的创始人之一平田织佐先生，向他表达了我们的困惑：为什么要让导演在交流会上阐释自己的导演构思？这在一般的戏剧节或者演出后是不大常见的。平田先生回答我们，他们举办这个竞赛，就是希望能够让亚洲导演也活跃在国际戏剧舞台上，相较于欧洲导演，亚洲导演可能因为文化的关系，没有阐释构思的习惯，但这对导演来说也是很重要的一个工作部分。同时这也是面向专业人员的一次交流活动，我们可以更清楚的了解不同背景下的戏剧语言。

五个风格迥异的演出让我们第一次如此全面地了解了亚洲戏剧人的动向，也让我们感受到了利贺的活力与野心，这是一个世界的舞台。

明年戏剧奥林匹克将要在利贺举办，敬请期待~

▲盛夏的利贺

▲利贺帐篷营

「一个因为戏剧拒绝消逝的村庄」

利贺，它的名字，并不出现在日本四通八达的新干线上；也不常出现在机场散发的旅游观光手册中。然而，每到夏季，便有来自世界各地的人们坐飞机再换乘山区大巴、在狭长曲折的山路上盘旋三四个小时，目标明确地靠近它。除了学生，来到这里的还有观众、剧团、评论家、政客，间或还有一些能够被当地村民认出的、常常出现在电视里的“名人”，比如某位著名的诗人，或是花道名门草月流的宗家。

▲2016《来自世界尽头的问候》摄影/张天

因为一年一度、为期两周的利贺夏季国际戏剧节又开始了。这意味着，这个由驻扎在此地近四十年的日本戏剧大师铃木忠志掌管的戏剧王国，再一次将它的魅力和传奇坦然呈现在世人面前。

▲“合掌屋”利贺山房

上世纪70年代末，日本戏剧大师铃木忠志厌倦了东京的商业氛围，将自己的戏剧创作主场搬到了一个叫作“利贺”的偏僻山村。1981年，建成了利贺第一个剧场——利贺山房。1982年，铃木率剧团在这里举办了第一届利贺国际戏剧节。

▲ 野外剧场

在如今被称为利贺艺术公园的一大片山中空地上，在几十年间建起了大大小小多个剧场。十数个晚上，有些戏就着月光、山色和湖水，有些戏在稻草屋顶和原木柱梁间游弋。这些特殊的观演经历，你在别处无法得到。而传奇，则归于村庄和个人。由于戏剧节的存在，作为偏僻村庄的利贺，拒绝了市政府将之合并的计划，也吸引到了国家主动投资，得以留存下来。这就是一个像利贺这样老龄化严重、人口迅速减少，GDP一度全国最低的村庄如何以戏剧为名得以保留至今的故事；也是，在日本经济超速发展的时代，一个从大都市叛逃而出的特立独行分子，如何赤手空拳地在荒凉之地建立起一个属于自己国度的故事。

▲铃木忠志

「我想考虑一下自己死亡的方式」

“生命留给我的时间越来越少，如果可以，我希望在这些时间里不再考虑戏剧，我想考虑一下自己死亡的方式。但我在日本的大山里还有很多剧场，如果不好好经营它们就会被废弃。所以我现在思考的不是自己想要做什么，而是我还能为别人做什么。比如用我这些年的经验，给那些做戏剧遇到困难的人一些参考和帮助。关于戏剧我已经说得太多，我想说一下戏剧以外的事，比如在利贺的大山里，我们还有30多个团员像一个大家庭一样生活在一起。我想尽力让这些团员们能感觉到幸福，即使更久以后我不在这个世上了他们也能很好地生活。”

#铃木忠志演员训练表演公开课#

铃木忠志曾一直表示：“如果有一天能够在古北水镇把世界各国的演员聚集在一起训练，再加上排练一些小片段的展示，一定很有意思。”今年的初秋终于得偿所愿， 2018年利贺国际戏剧节刚闭幕不久，铃木忠志便将再次来到古北水镇长城剧场，改变了已经连续3年戏剧作品演出的传统，这一次他将为中国观众及戏剧爱好者带来了独特的“铃木忠志演员训练表演公开课”。近年来，除为演出而进行的演员训练外，铃木先生推掉了国际上所有的教学邀请，目前在中国，由铃木忠志本人亲自讲解授课的仅有古北水镇一处。

“铃木演员训练法”的奥义即重视演员身体性。铃木忠志曾将其概括为三个要点：强化呼吸、重心的控制以及水平移动。为此，他要求演员对于台词以及任何细微动作的传达，都需要使出全身的气力。实际上，这也就是在要求演员以自己的身体作为媒介，把自我的全部能量充分燃烧起来。

长城脚下，群山苍茫。在自然的气息中感受艺术，在艺术的滋养中感受身体，如泣如诉都是艺术化的表达。