舞台上，看着是喧闹的生的天堂，其实却是死的、有着无边黑暗和诡谲的地狱；舞台下，貌似不动声色的死的海洋，却正是翻搅着情绪的，活的众生。这就是李静编剧、王翀导演的话剧《大先生》。

时值鲁迅先生诞辰135周年、逝世80周年之际，由文化乌镇出品，李静编剧、王翀导演，2014年老舍文学奖剧本奖、2015国家艺术基金资助项目、2016中国原创话剧邀请展特邀剧目话剧《大先生》，将在杭州剧院开启全新一轮全国巡演的第一站，并将于10月3日回到先生家乡在绍兴大剧院进行演出。

鲁迅先生作为中国近代著名的文学家、思想家、中国现代文学的奠基人，他的思想精神和文学作品影响了几代中国人。鲁迅文学甫一成气候，其血液便渗透到国民中，国民不死，我们便不断地需要鲁迅，需要在不同的困境中不断更新对鲁迅的理解。然而，在我们之前对鲁迅的演绎中：鲁迅一边多半停留于被老一辈人群的热爱中，逐渐产生了更为严峻的断代；另一边，教科书中，鲁迅的成分被有选择性地传授给了更年轻的一代，许多人因此讨厌鲁迅，更不用说去和鲁迅主动对话。近些年，学术界对鲁迅的各个角度的不断翻新与阐释，让我们同时期望看到它如何推进艺术创作。《大先生》让人感受到在这方面的努力尝试，它少有的如此高调地以戏剧的方式重新提起了鲁迅。

《大先生》是第一个将鲁迅还原成有血有肉、复杂而本真的“人”的形象搬上话剧舞台的作品。其中最重要的突破，就是把鲁迅这个人物拉下神坛，为观众还原了一个真实的有血有肉的鲁迅先生。我们看到的鲁迅，不再是身着长衫，钢针一样的板寸。而是一个穿着白衬衫，牛仔裤，马丁靴的卷发鲁迅。当那个身着长衫的鲁迅先生被扒光衣服后，他的形象就神圣不起来了，这就使普通人和大文学家能站在同样的高度，平等地交流。在这部话剧中，我们能深刻地感受到二十世纪三十年代知识分子的迷惘和不安，困惑和感慨。未来的孩子们也会永远地记住先生的衷告。你可以把自己的身体痛苦地燃尽，但绝不能把它拱手送给吞没你的黑夜，你可以捧住别人的眼泪但不能为此牺牲掉你的自由，你可以掀翻罪恶的椅子，但不能找借口再爬上去。

《大先生》是李静在2009年到2012年期间，花费三年时间写的一个关于鲁迅先生的话剧剧本。这整部作品一共三万余字，一种黑色的，恐怖的，凄厉的，近于钢铁和铅灰色的冰冷基调统冠全文，但是它的独白部分，挣扎之下，却又有着冬天火盆的灰烬下的木炭的暗红，以及如鲁迅在写两棵枣树时那种予人的亲近。 李静很爱思辨，她对于政治和宏观的体察和关心，都写进了剧本。她在文章里的姿态是“菩萨低眉”的，触及对抗的部分，却经常显得“金刚怒目”。她愿意与所处的时代形成砥砺之美，她舞刀弄笔，有铮铮之声，她不像另外一些故意和政治保持距离的作家。李静是个安静的人，从没见过她有其他情绪，但在剧本里，有大海隐隐的怒涛，她其实是个要动声色的人。

李静的剧本几乎是一个不可以被排演出来的剧本，如今，王翀却用他的二度创作为《大先生》注入了“先锋”和“实验”的新鲜血液。

王翀认为戏剧舞台的承载能力，取决于想象力。因此面对编剧提出的巨大挑战，面对行云流水般的意识流，他大胆地采用了“除了鲁迅，皆为傀儡”的导演构想，并在剧中大胆地让除了鲁迅之外其他角色都以“傀儡”形式出现。在出品方的信任和支持下，剧组在2015年专程赴台湾宜兰，向亚洲顶级傀儡剧团“无独有偶”拜师学艺，并邀请美术家黄姒为《大先生》设计订制了数个“傀儡”。这些“傀儡”在舞台上出现，既新奇生动，又富有深意。除此之外，王翀在之前作品中多次采用的视频影像技术，这一次也将与“偶”有机结合，呈现出令人耳目一新又值得深思的舞台语汇。

2016年3月31日—4月3日，《大先生》作为第二届国家话剧院原创话剧邀请展特邀剧目，在国家话剧院进行首演反响热烈，获得文艺界、媒体及观众的一致好评：网友戏称为“惊动了北京大半个文艺圈”。编剧王倩说：“有品质，有品格，有魅力，有诚意，字字珠玑，编剧李静台词隐晦，睿智，准确，导演王翀大胆试验，精诚合作之精品，今年最好的话剧”；戏剧人吕效平说：“《大先生》是中国戏剧最暗处的一支烛光”；《北京晚报》资深文化记者、剧评人王润说：“这确实是一部深情且深刻，有力量有情怀的独特之作，乌镇又一次证明了自己的胆识和眼光。首演结束时，听到两种声音说‘这是一个我没想到的鲁迅’也有人说‘这才是我心目中的鲁迅。’今日中国，仍需启蒙，仍需鲁迅，仍需大先生”；作家止庵则说：“作为剧本，成了；作为演出，立住了”。

鲁迅长孙周令飞先生4月10日受邀出席在绍兴举行的纪念鲁迅诞辰135周年“问墨鲁迅”书画作品巡回展开幕式时说道：“这部话剧我看了两遍，总体来说是认可的。敢于做这样一个弘扬鲁迅精神的戏，是有胆识和勇气的。对《大先生》这个名字，我很认可，它摆脱了一些人心目中比较呆板的鲁迅形象，更体现了鲁迅的精神层面。编剧李静选择鲁迅弥留之际这个特殊的时刻，去想象他想说的话，让他在不同的时空跳跃，从这个角度切入写鲁迅，我也是认可的。导演选择‘除了鲁迅，皆是傀儡’的方法，非常巧妙，尽管在舞台上使用‘偶’不是他的发明。”至于话剧中的鲁迅穿牛仔裤、白衬衫，周令飞表示：“那部话剧不是现实的重现，而是再创作，这是导演和演员的艺术想象，我可以接受这种创新方式。”周令飞表示，鲁迅文笔犀利，但不代表他在生活中也像艺术形象当中塑造的那样严肃，像个金刚一样。生活中的鲁迅是个幽默、好玩、和蔼，甚至有点小孩子气的人。“《大先生》到绍兴巡演，估计有人不能接受，因为这部话剧的内容是先锋的、意识流的。但，相信也有人会欣赏。”周令飞是《大先生》的文化顾问，对于乌镇旅游股份有限公司投资话剧《大先生》，他用“机缘巧合”来形容。“话剧《大先生》一直在寻找投资方，当时恰逢乌镇举办戏剧节，机缘巧合，这部话剧成为了乌镇戏剧节的主办方文化乌镇的首部作品。”

文化乌镇继乌镇戏剧节先后推出了青年艺术家驻地以及乌镇戏剧孵化基地项目，加大对青年艺术家的扶植力度和投入。而《大先生》项目也荣获国家艺术基金与浙江省精品文化工程。对于文化乌镇出品投资的《大先生》选定在北京首演，并展开在全国的巡演，文化乌镇股份有限公司董事长陈向宏表示：“始于乌镇，但不止于乌镇，正如这部戏的名字《大先生》一样，我们也要有大的视野，大的胸怀。”

演员

（角色名称按出场顺序）